D‘Chronik vun eiser Uergel

    Mat engem klenge Réckbléck wëlle mer Iech hei de Liewenslaf vun eiser Uergel e bëssche méi no bréngen.

    Si gouf gebaut am Joër 1935, zum Präis vu 104.000 Frang. Den Uergelbauer war deen zur Zäit weltbekannten Här Georg Haupt vu Lëntgen. ( esou war hien och den Erbauer vun der Kathedralsuergel am Joër 1939). Aus där Epoch bestinn nach haut folgend Uergelen an onverännertem Zoustand: Peppingen, Consthum, Ell, Bech-Klengmaacher, Herz-Jesukiirch Lëtzebuerg a Cruchten.  Ell a Bechmaacher si jeweils déi zweetgréisst nach erhalen Instrumenter. ( matt 15 Regësteren).

    Eis Uergel bestécht duurch dat äussert geschmeidigt, waarm a grondtéinicht gehalend Klangbild. Ganz reizvoll sinn déi fein Differenzéierungen zwëschen den eenzelnen Regësteren, grad wéi déi ausgeglachen  Intonatioun. Dat alles ass, laut engem Expert, een Imperativ, fir dat typischt Klangbild ze erhalen.

    Nun, am Laf vun de Joere sinn déi typisch Uergelmängel ëmmer méi zum Viirschäin komm, sief dat duerch:

1. Altersermiddung
2. Fiichtigkeetserscheinungen an der pneumatischer Traktur (bläie Réier)
3. Verschmotzung an domatt Oxidatioun vun den Liedermembranen
4. Wuurmbefall am System vun der Loftversuergung  a.s.w.....

    Déi deelweis aneneen gräifend Mängel hunn all Joer fir méi e grousse finanziellen Opwand gesuergt. Eng deelweis Iwerhuelung wéi Botzen a Stëmmen wir nëmmen e puer Joer ënnerhalungsfräi gewiescht. Eng komplett Erneierung ass dann och an d‘A gefaasst ginn.

    Dës Erneierung vun der Uergel matt Erweiderung op 30 Regësteren huet den Uergelbauer Alberic Thunus vu Bütgenbach ënnerholl.

    Déi dezent Koloréierung vun den Ornamenter a Verzierunge vun der Konschtmolerin Steffi Hennicot verschéinert d'Prospektgehais.

    Déi (leider) kostspiilig Variante, op laang Siicht dach déi virdeelhaftigst, bréngt äis dat bescht Resultat, souwuel am spilltechnische Beräich wéi och am Präis-Leeschtungsverhältnis. Duerch déi beschtens ausgefouert Aarbicht ass een dauerhaft Instrument entstaan, wat äis esou den originale Klang erhält an an der symphonischer Uergelliteratur wéi och dem liturgischen Uergelspill authentisch erhale bliwen ass a voll zur Geltung kënnt.

    Duerch d‘ Präzisiounsaarbicht vum Uergelbauer ass d'Instrument elo esou konstruéiert, datt op der Uergelliteratur all Epochen, nit nëmmen déi romantisch, stilgerecht interpretéiert kënne ginn. An domatt ass dat bestehend Klangbild vun der "Hauptschen" Uergel der Nowelt erhaale bliwen.

                                    Even Alex

Konzertreihe zur Orgelweihe in Ell abgeschlossen

von Dan Roder, Luxemburger Wort vom 3.Januar 2002

Am 17. Juni vergangenen Jahres wurde in der Pfarrkirche von Ell die in Stand gesetzte und um 15 Register erweiterte Orgel im Rahmen einer feierlichen Zeremonie eingeweiht.

Auf der neu errichteten Empore überblickt das königliche Instrument in seinem rundum erneuerten Holzgewand und mit den dezenten aus 24-karätigem Blattgold bestehenden Verzierungen das Kircheninnere. Um die künstlerische Qualität und die mannigfaltigen Facetten des Klangbilds des in der Orgelmanufaktur Thunus in Büttgenbach aufwendig bearbeiteten Instruments einem breiten Publikum zugänglich zu machen, wurde für die anschließende Zeit eine viel beachtete fünfteilige Konzertreihe von den Verantwortlichen der « Uergelfrënn Ell » organisiert.

Hervorzuheben ist hier besonders die musikalische Aufführung des gemischten Chors « La Léonardine » aus der Schweiz, dies gemeinsam mit dem nicht nur in der Region bestbekannten « Männerkouer Atertdall » am 15. September 2001. Abgesehen von der künstlerischen Qualität dieses Liederabends, wurde an jenem Abend auch in besonderer Weise  der Opfer der schrecklichen Terroranschläge  an der Ostküste der USA gedacht (siehe hierzu auch den Beitrag aus der Schweiz von Frédérica Kalbermatten).

Auch das bereits vor dem 11. des Monats erstellte Programm schien dem entsetzlichen Tagesgeschehen nahtlos angepasst zu sein. Das Lied « Jamais, plus jamais la guerre », mit Textpassagen von Paul VI. und Raoul Follereau sowie einer Melodie des Komponisten Pierre Kaelin, hate gewissermaßen Symbolcharakter. Es folgte am 30. September eine Darbietung des «  Estro Armonico », gemeinsam mit dem Gesangverein aus Strassen, bevor am 28. Oktober bzw. am 1. Dezember die viel umjubelte Orgel ins uneingeschränkte Rampenlicht gerückt wurde.

Netty Glesener und Alain Wirth, beide als Lehrer am hauptstädtischen Konservatorium tätig, führten vor, welch symbiotische Eintracht Perkussions- und Orgelklänge eingehen können, derweil der renommierte Organist Roger Goodwyn kurze Zeit später die weite und sich harmonisch in den Kirchenraum einpassende Klangfülle des Pfeifeninstruments demonstrierte. Die Zuhörer wurden bei dieser Gelegenheit gleichzeitig zu Zuschauern. Die « Uergelfrënn Ell » hatten nämlich mittels einer im Altarraum aufgebauten Videowand die beim Orgelspiel erforderliche Fingerfertigkeit dem jeweils zahlreich erschienenen Publikum visuell zugänglich gemacht. Eine nicht alltägliche, aber dennoch geschickte Idee.

Der Abschluss dieser abwechslungsreichen und mit guten künstlerischen Kritiken versehenen Konzertreihe fand am Stefanstag statt. Ein durch die lokalen Vereine geprägtes Weihnachtskonzert sorgte für besinnliche Stimmung. Begleitet an der Orgel und am Schlagzeug von Netty Glesener trat der Gesangverein Ell-Roodt-Lannen gemeinsam mit dem « Quintette à Cuivres » der « Musik Gemeng Ell » auf, mal einzeln, mal in harmonischer Einmütigkeit.

Die zahlreich erschienenen Zuhörer schienen auf jeden Fall begeistert, und viele wird es wohl auch in Zukunft zu den brillanten Klängen der neuen « alten » Eller Orgel ziehen.

Le choeur mixte „La Léonardine“ en ballade en terre luxembourgeoise

Vendredi, 14 septembre 2001, 12 heures 3o:

les membres de la société de chant "La Léonardine" sont prêts pour le départ...

A l'occasion de notre sortie "bisannuelle" nous nous rendons au Luxembourg, répondant à l'aimable invitation du „Männerchouer Atertdaul“ (Luxembourg).

Ce choeur d'hommes avait donné un concert en terre léonardine (à l'église paroissiale) le 17 février 2001. C'est grâce à André et Georgette Studer, nos ambassadeurs, que nos deux chorales se sont rencontrées et ont tissé des liens d'amitié. Grand merci à eux deux!

Notre excursion en terre luxembourgeoise a été l'occasion pour la plupart de nos chanteuses et chanteurs de découvrir une contrée magnifique et chaleureuse.

Dans la capitale, nous avons visité la très pittoresque vieille ville, avec ses multiples ruelles escarpées, pavées et aux bâtisses serrées les unes contre les autres... une magnifique cathédrale, symbole de la foi à travers les siècles... et, constraste frappant, la cité nouvelle, avec sa ville moderne et sa multitude de banques... (un instant, on pouvait s'imaginer être en terre helvétique!!!...)

La suite de notre périple nous a permis de découvrir une région viticole dont les Luxembourgeois sont fiers: la Moselle. Dans une coopérative, nous avons pu goûter aux produits vini-viticoles du pays!

Le superbe concert du samedi soir, 15 septembre en l'église d'Ell, maintenu malgré les terribles évènements du mardi, 11 septembre à New York (les pays membres de la Communauté européenne étaient en deuil national durant ce week-end), nous a permis de rendre un vibrant hommage à toutes ces victimes du terrorisme.

Ce concert était au programme des activités culturelles et a été organisé dans le cadre de la restauration et de l'inauguration de l‘orgue. Notre Chorale ne cache pas la grande joie qu'elle a ressentie d'être conviée à cette manifestation à titre d'invitée d'honneur!

Un souvenir chargé d'émotions...

La réception qui a suivi se passe de commentaires...: au Grand-Duché du Luxembourg, nous avons été reçus comme des princes!!! dégustant avec délice les spécialités régionales.

La journée de dimanche marque la date de notre retour, avec, en chemin, le plaisir de découvrir l'Alsace avec les yeux et avec nos palais!!! Et, dans le cœur, beaucoup de merveilleux souvenirs.

Merci à la "petite fée" Lorette pour l'organisation de cette magnifique sortie, édition luxembourgoise.

Après ces trois jours de "vacances", nous voici de retour en terre léonardine, prêts à poursuivre notre activité chorale dans la paroisse.

Chanter,... Cantar,... Cantare,... "si le mot magnifique Chanter continue à guider nos activités, nos particularités et nos singularités, c'est qu'on aime chanter la vie.

Si on aime les personnes, on aime la vie...

Ainsi on va continuer à chanter la vie, et non la subir.

Avec la participation de chacun, l'esprit d'équipe, en ayant confiance en soi, en se faisant confiance, nous chanterons et chanterons encore...

Si chanter, c'est votre passion... alors venez la partager avec nous!

Chacun, chacune sera le (la) BIENVENU (E)!

Pour le Choeur et de tout son coeur: Frédérica Kalbermatten.

Orgel- und Perkussionskonzert in der Pfarrkirche St. Rochus in Ell

Große Kunst im kleinen Dorf

Die Pfarrkirche in Ell besaß seit 1934 eine interessante Orgel, welche die Manufaktur Georg Haupt aus Lintgen errichtete. Sie war mit 15 Registern ein bedeutender Zeitzeuge vergangener Stilideale und musikalischer Vorgehensweisen.

Die von der Firma Thunus aus Bütgenbach durchgeführten Umgestaltungs- und Erweiterungsarbeiten erlaubten nicht nur den Erhalt der ursprünglichen Klangmittel, sondern erweiterten sie auf eine farbenreiche Palette von 15 weiteren Registern, die kaum noch Wünsche übrig lassen.

Zwei Professoren im Gleichklang

  Dieses Instrument nun brachte am Sonntag Alain Wirth - der auch schon das Einweihungskonzert im Juni dieses Jahres gab - zum Erklingen, in harmonischem Einklang mit seiner Kollegin Netty Glesener, beide ihres Zeichens Professoren am hauptstädtischen Konservatorium: er, für die Orgel; sie, für Perkussion. Und da die Veranstalter dieses Konzertes die hervorragende Idee hatten, das Spiel von Alain Wirth anhand einer Videokamera live auf einen Bildschirm zu projizieren, wurde aus diesem musikalischen auch noch ein visueller Hochgenuss.

Lebendiger Dialog

  Einer langen Tradition folgend, schrieb auch Händel im Laufe seiner Karriere zahlreiche Solosonaten für die verschiedensten Instrumente. Die viersätzige Sonate HWV 372 bot eine großartige Gelegenheit für die zwei Virtuosen, ihr Können unter Beweis zu stellen. Der Dialog zwischen der oberen Marimba-Stimme und der Basso Continuo-Linie der Orgel war geprägt durch ein bewundernswertes Gleichgewicht zwischen den eher plumpen Mitteln der Zurschaustellung und jenen der rein musikalischen Aussage. Kontrapunktische Stärke und hoheVitalität kennzeichneten diese erste Interpretation.

Figurative Verdichtung

  Dem Orgelkonzert BWV 592 liegt ein Original des jugendlichen Herzogs Johann Ernst von Sachsen-Weimar zu Grunde. Es war eine Freude zu hören, wie Alain Wirth auf zarte, kantable Art die Melodieführung der einzelnen Stimmen im Sinne einer kontrapunktischen Verdichtung und Belebung des musikalischen Geschehens beherrschte. Das abschließende Presto erstrahlte besonders hell und klar und ermöglichte so, die figurativen Möglichkeiten der neuen Thunus-Orgel unter Beweis zu stellen.

Seltsame Schönheit

  Die Suite N°3 BWV 1009, da Netty Glesener sie auf der Marimba interpretierte, klang befremdend, aber schön. Als ob man Bach auf den ausgehöhlten, vollmundigen Stalaktiten einer unterirdischen Tropfsteinhöhle spielen würde! Der aquatische, fast blubbernde Ton der Hartholzstäbchen verlieh dieser "alten" Suite ein resolut modernes Tongewand, das mal dunkel und weich, mal rund und zart wie Wellen durchs Kircheninnere schwebte und die Gemüter auf eigenartige Weise berührte.

Zwischen Kraft und Diskretion

 Bei der Dritten Orgelsonate von Mendelssohn-Bartholdy handelt es sich um ein stilistisch wie formal zwiespältiges und unausgeglichenes Werk. Einer überwältigenden Einleitung die die erstaunliche Kraft und Fülle der Orgel eindrucksvoll hervorhob, folgte eine komplexe Doppelfuge mit dem Choral "Aus tiefer Not" im Baß. Die Tempobeschleunigung ab der Mitte des Satzes und die damit lebhafter werdenden Figurationen gelangen Alain Wirth hervorragend und führten zum erneut majestätisch klingenden Schlußteil. Das folgende Andante tranquillo schmiegte sich als diskreter, grundtöniger Klangteppich an das verwöhnte Ohr an.

Eine Geisha im Frühling

  Die wunderschöne Grundmelodie des folgenden Marimba-Solo, der Dream of the Cherry Blossoms von Keiko Abe, wirkte wie der zierliche Gang einer Geisha durch einen frühlingshaften, japanischen Steingarten. Das abwechslungsreiche und technisch höchst anspruchsvolle Aufblühen dieser eigenwilligen Komposition überzeugte sicherlich mehr als einen Zuhörer von den Klangmöglichkeiten des Marimbaphons.

Spirituelle Erfahrung

  Der amerikanische Komponist Paul Creston war tief religiös. Er betrachtete die Musik als eine spirituelle Erfahrung und schrieb: "Die Komposition ist ebenso unabdinglich für mein spirituelles Wohlergehen wie das Gebet oder gute Taten, genau so wie gutes Essen und Bewegung für die körperliche Gesundheit notwendig sind." Die sonderbare Meditation op.21 für Marimba und Orgel drückte diese tiefe Religiosität auf eindrucksvolle Weise aus.

Impressionistisches Tonmosaïk

  Harald Genzmer gilt als der namhafteste deutsche Vertreter der Hindemith-Schule. Als Devise für sein Schaffen kann folgende Aussage von ihm gelten:" Musik soll vital, kunstvoll und verständlich sein. Als praktikabel möge sie den Interpreten für sich gewinnen, als erfaßbar sodann den Hörer." Das impressionistische Mischen der verschiedensten Klangfarben fügten sein Concerto für Perkussion und Orgel zu einem wahren Mosaïk kunterbunter Tonfolgen zusammen. Netty Glesener huschte zwischen Becken und Pauken, Glockenspiel und Gongs, Drums und Hi-Hats hin und her, mal behutsam, mal furios unterstützt vom virtuosen Spiel des Organisten Alain Wirth. Dieses Concerto war höchstwahrscheinlich nicht jedermanns Sache aber sicher die Krönung des ganzen Konzertes.

Es ist den Ellern zu wünschen, daß sie dank ihrer fabelhaften Orgel noch des öfteren solch hochkarätigen Veranstaltungen anbieten können.

NoGo